青島鼓之星藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校

青島不錯(cuò)的馬林巴琴培訓(xùn)班 青島馬林巴琴課程培訓(xùn) 鼓之星供 青島九拍鼓之星藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校，是經(jīng)青島市教育局、民政局批準(zhǔn)成立具備教育辦學(xué)資質(zhì)的一所打擊樂(lè)藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校，全國(guó)十佳優(yōu)秀分部，現(xiàn)有學(xué)員1000多名?，F(xiàn)開(kāi)設(shè)：市北區(qū)奉天惠教學(xué)基地等多家基地，我校為中國(guó)文化部社會(huì)藝術(shù)水平考級(jí)指定單位，下設(shè)培訓(xùn)部、演藝部、鼓之星打擊樂(lè)團(tuán)、教研室、銷售部等。特色課程：架子鼓、小軍鼓、中國(guó)鼓、馬林巴、行進(jìn)打擊樂(lè)、聲樂(lè)、主持、長(zhǎng)笛、薩克斯、水鼓、非洲鼓、吉他、拉丁打擊樂(lè)，在鼓之星優(yōu)秀教師團(tuán)隊(duì)的配合下我校學(xué)員在全國(guó)各項(xiàng)專業(yè)的比賽中屢獲金獎(jiǎng)，部分學(xué)員已經(jīng)考入中國(guó)各大音樂(lè)學(xué)府，走上了藝術(shù)專業(yè)道路。產(chǎn)品介紹： DC獲得2010年德國(guó)“紅點(diǎn)獎(jiǎng)”。紅點(diǎn)獎(jiǎng)(Red Dot Award)源自德國(guó)。起初，它純粹只是德國(guó)的獎(jiǎng)項(xiàng)，可以一直追朔至1955年，但它逐漸成長(zhǎng)為了國(guó)際知名的創(chuàng)意設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)?，F(xiàn)在，可以說(shuō)red dot已是與IF獎(jiǎng)齊名的一個(gè)工業(yè)大獎(jiǎng)，是世界上知名設(shè)計(jì)競(jìng)賽中最大最有影響的競(jìng)賽之一。每年，由設(shè)在德國(guó)的Zentrum Nordhein Westfalen舉辦的設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽進(jìn)行頒獎(jiǎng)。評(píng)委們對(duì)參賽產(chǎn)品的創(chuàng)新水平、功能、人體功能學(xué)、生態(tài)影響以及耐用性等指標(biāo)進(jìn)行評(píng)估后，最終選出獲獎(jiǎng)產(chǎn)品。 【Odery定制】 Odery定制是一條非常獨(dú)特的生產(chǎn)線，其價(jià)值源于每位鼓手對(duì)音樂(lè)的感情，對(duì)爵士鼓的感覺(jué)。每一個(gè)零件，每一項(xiàng)設(shè)置，都是根據(jù)鼓手的要求設(shè)計(jì)，制作出來(lái)的。每個(gè)鼓身里面都會(huì)印有制作工匠以及我們的Odery Drums品牌創(chuàng)始人，著名的音樂(lè)大師Odery的簽名。馬林巴: 馬林巴（英語(yǔ)：Marimba）為打擊樂(lè)器的一種。是木琴的一種，將木制琴鍵置于共鳴管之上，以琴槌敲打以產(chǎn)生旋律，但琴鍵較木琴闊，音域較廣，音色圓潤(rùn)，也有較多特殊打法。馬林巴的鍵數(shù)有49鍵、52鍵、56鍵、61鍵、66鍵、69鍵。馬林巴傳入拉丁美洲大約是在17、18世紀(jì)，后來(lái)成為印第安人的樂(lè)器。而且，演奏馬林巴也已成為某些印第安部族的儀式的一部分。這些儀式祈求的是宇宙的和諧以及人們的幸福，危地馬拉的圣馬可斯德古納地方演奏的馬林巴樂(lè)曲與非洲加納的西斯沙拉人的樂(lè)曲十分相似。馬林巴（marimba）是世界上廣泛流行，而且深受人們喜愛(ài)的一種旋律型打擊樂(lè)器。關(guān)于馬林巴的起源目前世界上還沒(méi)有較明確的記載和考證，眾說(shuō)不一。據(jù)古希臘文史資料介紹，馬林巴的誕生地是在危地馬拉，但在東南亞和非洲黑等地都有同時(shí)存在的可能性?；緲?gòu)造: 馬林巴是一種非洲木琴。它的結(jié)構(gòu)，音響與一般的歐洲木琴有很大不同。它所采用的琴板比紅木的質(zhì)地軟，發(fā)音寬厚，音區(qū)低，余音較長(zhǎng)，每塊琴板下面都有用各種果殼、葫蘆或罐頭盒、長(zhǎng)方形木盒等做的共鳴體，這些共鳴體的大小，長(zhǎng)短是與相應(yīng)的琴板相適應(yīng)的。在每個(gè)共鳴體上還開(kāi)有1-2個(gè)小孔，孔上蒙以竹膜、雞蛋膜、薄紙或動(dòng)物的尿泡。演奏時(shí)聲音由琴板傳到共鳴體和孔上的薄漠上，聽(tīng)起來(lái)嗡嗡作響，產(chǎn)生出一種特殊的共鳴效果。樂(lè)器分類: 馬林巴的形制是多種多樣的，在非洲有三種主要樣式，一種把琴板放置在地坑或泥罐上，另一種把琴板排列在兩根園木上，還有一種把琴板固定在框架上，下面懸掛共鳴葫蘆，演奏方式有坐在地上或掛在身上之分，一般多采用由頭上包有橡膠的棍子敲擊。演奏技巧: 基本演奏技法: 馬林巴的演奏技法非常復(fù)雜，技巧很高、難度很大、多槌進(jìn)行演奏旋律、和聲的樂(lè)器?！俺珠场狈矫鎭?lái)講，不僅要熟練地掌握兩個(gè)槌的演奏方法，而且還要進(jìn)行四槌甚至六槌演奏的訓(xùn)練。演奏技巧，包括單音的輪奏、滾奏，雙音的擊奏、滾奏，連續(xù)跑動(dòng)性旋律音型、裝飾音及和聲的演奏等。隨著造琴技術(shù)完善，音樂(lè)表現(xiàn)力提高，為其專門創(chuàng)作、改編的樂(lè)曲出現(xiàn)，以及作品和聲織體的需要，四槌、六槌演奏法也就應(yīng)運(yùn)而生了。四槌演奏法又是馬林巴作品中應(yīng)用的最廣泛的一種演奏技法。最早的四槌演奏法謂之“傳統(tǒng)演奏法”（Traditional）。其持槌方法為：每只手各持兩根琴槌，交叉握手于手掌1 /2處，手形為水平姿勢(shì)。外側(cè)琴槌在內(nèi)測(cè)琴槌下方，槌桿交叉處形成軸心。小指用第一部分，無(wú)名指用第二部分，握住外側(cè)槌桿尾部3—4厘米槌桿交叉處，控制交叉點(diǎn)，形成膠鏈功能（琴槌擴(kuò)張時(shí)無(wú)名指用第一部分）。無(wú)名指尖輕輕觸抵大魚際肌（拇指下方突出部位）；中指彎曲關(guān)節(jié)第二部分與第三部分包住外側(cè)槌桿；食指第三部分外側(cè)抵于外側(cè)槌桿。手腕處于水平姿勢(shì)，扣腕進(jìn)行演奏。由于這種持槌方法兩根琴槌琴桿交叉呈現(xiàn)為軸心狀，所以也被叫做“交叉式持槌法”。傳統(tǒng)演奏法進(jìn)行演奏時(shí)，大約70%力量支撐來(lái)自無(wú)名指和小指；20%的力量來(lái)自于中指，10%的力量來(lái)自于拇指。不同度數(shù)音程的擊奏主要是靠每只手拇指、中指和食指分別控制還和調(diào)節(jié)琴槌的張合來(lái)完成的。為了更清晰明了，現(xiàn)用三個(gè)具有代表性的音程，二度、五度、八度來(lái)闡述演奏手形。二度音程是兩根琴槌演奏時(shí)張合范圍最小的度數(shù)。演奏時(shí)，拇指指心抵于內(nèi)測(cè)桿的里側(cè)，食指第二關(guān)節(jié)置于兩槌桿之間，中指、無(wú)名指和小指自然彎曲繞住槌桿，手形呈抓物狀。五度音程的演奏手形是每只手兩根琴槌演奏時(shí)張合比較自然舒適的度數(shù)。演奏時(shí)拇指略為彎曲，手指的第二部分置于內(nèi)側(cè)槌桿上方，控制和調(diào)節(jié)內(nèi)側(cè)琴槌的張合運(yùn)動(dòng) 食指第二關(guān)節(jié)抵住外側(cè)的槌桿，中指自然彎曲環(huán)包外槌桿，共同控制調(diào)節(jié)外側(cè)琴槌的張合運(yùn)動(dòng)；小指和無(wú)名指彎曲控制兩槌交叉處，指尖抵住掌心，仍承擔(dān)琴槌張合及運(yùn)動(dòng)時(shí)的大部分力量，整個(gè)手形自然伸展。八度或八度以上的音程是馬林巴四槌演奏中每只手兩根琴槌伸張的最大音程數(shù)，手形與演奏二度、五度音程有較大區(qū)別；拇指伸直，指外側(cè)置于內(nèi)側(cè)槌桿的上方；食指伸直，第二關(guān)節(jié)外側(cè)抵于槌桿，并向外擴(kuò)撐，中指彎曲環(huán)繞包外側(cè)槌桿，和食指共同來(lái)控制外側(cè)琴槌；小指和無(wú)名指仍彎曲控制槌桿交叉處。八度及八度以上音程演奏時(shí)，每只手的拇指、食指及虎口的都要伸展達(dá)到最大限度，手形呈擴(kuò)張狀。斯蒂文司演奏法: 20世紀(jì)中后期，美國(guó)馬林巴演奏家、教育家、作曲家斯蒂文司，在總結(jié)馬賽爾演奏法優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，改進(jìn)完善了這一演奏法，并成為至今世界上特別是歐美最為流行的演奏法———“斯蒂文司”演奏法。斯蒂文司演奏法也是分開(kāi)式持槌。每只手中的兩根琴槌分別獨(dú)立持于手掌中。內(nèi)側(cè)琴槌由拇指、中指和食指控制；外側(cè)的琴槌由小指和無(wú)名指控制，槌桿末端不伸出手掌之外。小指和無(wú)名指提供給外側(cè)琴槌持握力量，其中小指承擔(dān)約為55%，無(wú)名指承擔(dān)約35%，中指分擔(dān)約為10%；內(nèi)側(cè)琴槌的持握力量主要靠拇指和中指提供。演奏時(shí)，手心朝內(nèi)側(cè)，手背向外側(cè)旋轉(zhuǎn)為90度，手腕上下垂直運(yùn)動(dòng)，這也是四槌演奏法中獨(dú)一無(wú)二的直腕動(dòng)作。手腕形態(tài)的改變，構(gòu)成小臂一個(gè)垂直延伸部分，對(duì)兩槌的伸張起到積極作用。斯蒂文司演奏法的革新不僅體現(xiàn)在手腕的姿勢(shì)及動(dòng)作上，還有一點(diǎn)至關(guān)重要的變革，就是兩槌的伸張不是同時(shí)外擴(kuò)，而主要由拇指和食指控制內(nèi)側(cè)琴槌旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行，這一革新是對(duì)音程距離變化時(shí)，擊奏音程（無(wú)論分解或和聲）準(zhǔn)確性非常有把握。演奏二度音程時(shí)候，小指和無(wú)名指完全彎曲環(huán)繞包裹外側(cè)槌桿，指尖觸抵掌心；中指彎曲向下與無(wú)名指并攏，用第一部分的下側(cè)夾住外側(cè)的尾部，加強(qiáng)外槌穩(wěn)定；中指第一部分上側(cè)托住內(nèi)側(cè)槌桿尾部，指尖將內(nèi)側(cè)槌桿末端抵向拇指大魚?。皇持笍澢使礌?，第二關(guān)節(jié)處托住內(nèi)側(cè)槌桿；拇指自然平方，虎口并攏，向下用第二部分協(xié)助食指共同持握住內(nèi)側(cè)槌桿，整個(gè)手形類似拳狀。演奏五度音程時(shí)，小指和無(wú)名指完全彎曲，環(huán)繞包裹住外槌桿，小指第3部分及指尖將外槌桿末端抵向掌心；中指彎曲向下與無(wú)名指并攏，用第 1 部分下側(cè)夾住外側(cè)槌桿使其穩(wěn)定；中指第2關(guān)節(jié)處上側(cè)托住內(nèi)側(cè)槌桿尾部，第1部分及指尖將內(nèi)側(cè)槌桿末端抵向掌心；食指略微伸直，第3部分上側(cè)置于內(nèi)側(cè)槌桿下方，支撐琴槌；拇指與虎口分開(kāi)并伸直，用第2部分里側(cè)協(xié)奏食指共同持握住內(nèi)側(cè)槌桿。整個(gè)手形不再呈拳狀。演奏八度( 八度以上) 音程時(shí)，小指指和無(wú)名指仍然環(huán)繞包裹住外側(cè)槌桿，指尖將槌桿末端抵于手掌小魚?。恢兄干煺孤詮?，用第 1 部分下側(cè)壓向外側(cè)槌桿，完全脫離內(nèi)側(cè)槌桿；食指接近伸直，拇指伸直，共同捏住內(nèi)側(cè)槌桿。槌桿末端抵向掌心指根部位。整個(gè)手形類似鷹嘴狀。這種姿勢(shì)兩槌伸張的距離約為 62 厘米。樂(lè)器保養(yǎng): 馬林巴的保養(yǎng)也是不容忽視的，存放位置要在比較干燥的地方，避免潮濕，禁止長(zhǎng)時(shí)間在太陽(yáng)底下爆曬。在用褪方面一定要講究，禁止用木琴褪來(lái)演奏馬林巴，特別是低音區(qū)那將是毀滅性的敲擊。要 根據(jù)自己馬林巴的型號(hào)，盡量選用稍微柔軟包線的褪。在搬運(yùn)時(shí)注意音板不要擠壓，最好有單獨(dú)的 箱子，與其他部件分開(kāi)。整體搬運(yùn)和運(yùn)輸對(duì)馬林巴框架的損壞比較大，一定要拆卸裝箱運(yùn)輸，在拆裝過(guò)程中注 意每個(gè)部件的位置，一但錯(cuò)誤會(huì)造成損壞。在打理音板表面灰塵時(shí)最好用干燥的軟布或棉布打理，金屬部分，不易生銹的可以用濕布打理。電話：0532-88807556 手機(jī)：13792466056 QQ:3026915454 網(wǎng)址：guzhixing.shop.88360.com 地址:總?！鄭u市同安路719號(hào)奉天惠教育廣場(chǎng)五樓聯(lián)系電話：15588681866 旗艦店—嶗山區(qū)勁松八路880號(hào)證大大拇指廣場(chǎng)一樓（嶗山實(shí)驗(yàn)二小對(duì)面）聯(lián)系電話：13210051818 沙子口教學(xué)基地—沙子口街道辦事處旁胡同內(nèi)100米聯(lián)系電話：13210057519 城陽(yáng)廣播電視中心教學(xué)基地——長(zhǎng)城路618號(hào)聯(lián)系電話：15505422282