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[供應(yīng)]恩施代寫(xiě)競(jìng)爭(zhēng)性磋商文件
- 產(chǎn)品產(chǎn)地:河南鄭州
- 產(chǎn)品品牌:睿之奇
- 包裝規(guī)格:正規(guī)
- 產(chǎn)品數(shù)量:0
- 計(jì)量單位:份
- 產(chǎn)品單價(jià):0
- 更新日期:2016-09-30 16:27:51
- 有效期至:2017-09-30
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恩施代寫(xiě)競(jìng)爭(zhēng)性磋商文件
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恩施代寫(xiě)市政工程標(biāo)書(shū)代做預(yù)算的公司,代寫(xiě)全國(guó)招標(biāo)書(shū),投標(biāo)文件,商務(wù)標(biāo)、技術(shù)標(biāo);專業(yè)從事撰寫(xiě)項(xiàng)目建議書(shū)、代寫(xiě)項(xiàng)目申請(qǐng)報(bào)告、代寫(xiě)項(xiàng)目可行性研究報(bào)告、商業(yè)計(jì)劃書(shū),設(shè)計(jì)、概算、招標(biāo)工程等工作
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《圍城》的影響與李健吾
眾所周知,鄭振鐸是發(fā)表《圍城》的功臣。其實(shí)李健吾亦功不可沒(méi)。抗戰(zhàn)勝利后,舉目全國(guó),文藝刊物少得可憐?!段乃噺?fù)興》是當(dāng)時(shí)全國(guó)唯一的一家大型文學(xué)刊物,而實(shí)際的編輯就是鄭西諦(鄭振鐸)、李健吾二人。大體的分工,李健吾負(fù)責(zé)創(chuàng)作稿件,鄭振鐸負(fù)責(zé)中國(guó)文學(xué)理論和文學(xué)史一類稿件??锏姆饷?,都是李健吾設(shè)計(jì)的。鄭、李都與錢(qián)鐘書(shū)楊絳夫婦相熟,知道錢(qián)鐘書(shū)正在寫(xiě)小說(shuō)《圍城》,就商定從創(chuàng)刊號(hào)起用一年的篇幅連載完這部長(zhǎng)篇。然而在創(chuàng)刊號(hào)組版時(shí),錢(qián)鐘書(shū)卻以來(lái)不及抄寫(xiě)為由,要求延一期發(fā)表。同時(shí),他拿來(lái)短篇小說(shuō)《貓》。這樣,《文藝復(fù)興》的創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表《貓》,也發(fā)表了楊絳的短篇小說(shuō)《ROMANESSQUE》,夫妻二人同在這個(gè)大型文學(xué)刊物上出現(xiàn)頗令世人刮目。同時(shí)在“下期要目預(yù)告”中,將錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》(長(zhǎng)篇)在頭條予以公布。這樣,《圍城》從1946年2月出版的《文藝復(fù)興》一卷二期上開(kāi)始連載,李健吾在《編余》中以欣喜的心情特別向讀者推薦:“可喜的是……錢(qián)鐘書(shū)先生學(xué)貫中西,載譽(yù)士林,他第一次從事于長(zhǎng)篇制作,我們欣喜首先能以向讀者介紹?!边@簡(jiǎn)短的幾句話是有關(guān)《圍城》早的評(píng)介文字。
《圍城》是在未全部完稿時(shí)即開(kāi)始在《文藝復(fù)興》上連載的。頗為有趣的是,錢(qián)鐘書(shū)在《圍城》第七章中竟然不無(wú)興味地以戲謔而寫(xiě)實(shí)的筆觸,在相親的戀人間調(diào)侃地提到了李健吾30年代產(chǎn)生很大影響、深受觀眾喜愛(ài)的喜劇代表作《這不過(guò)是春天》。以錢(qián)鐘書(shū)的脾性和眼界,能入他法眼且寫(xiě)入他“錙銖積累地寫(xiě)完”(《〈圍城〉序》)的小說(shuō),這當(dāng)然是一種肯定乃至贊賞。在《文藝復(fù)興》1947年1月出版的二卷六期續(xù)完小說(shuō)的同時(shí)發(fā)表了《〈圍城〉序》。單行本于1947年由晨光出版公司作為“晨光文學(xué)叢書(shū)”之一出版?!秶恰烦醢鏁r(shí),為配合單行本小說(shuō)發(fā)行,5月1日刊行的《文藝復(fù)興》第3卷第3期封底刊載了《圍城》的圖書(shū)廣告:“這部長(zhǎng)篇小說(shuō)去年在《文藝復(fù)興》連載時(shí),立刻引起廣大的注意和愛(ài)好。人物和對(duì)話的生動(dòng),心理描寫(xiě)的細(xì)膩,人情世態(tài)觀察的深刻,由作者那支特具清新辛辣的文筆,寫(xiě)得飽滿而妥適。零星片斷,充滿了機(jī)智和幽默,而整篇小說(shuō)的氣氛卻是悲涼而又憤郁。故事的引人入勝,每個(gè)《文藝復(fù)興》的讀者都能作證的?!崩罱∥釁⑴c了這段文字的推敲寫(xiě)定?!秶恰烦霭婧蠛苁軞g迎,1948年9月再版,1949年3月三版。不滿四十的錢(qián)鐘書(shū)由此贏得文學(xué)盛名。
李健吾對(duì)《圍城》是很推崇的。在《圍城》連載期間,他與鄭振鐸都聽(tīng)到文藝界一些人的好評(píng),曾計(jì)劃在小說(shuō)連載完畢出書(shū)時(shí),約請(qǐng)著名作家柯靈、吳組緗等撰文評(píng)論以擴(kuò)大影響,并已專門(mén)寫(xiě)信向在南京的吳組緗約稿。他作為首發(fā)責(zé)編,“欣喜”于能先睹為快,以他對(duì)作者的了解和熟識(shí),以他作為評(píng)論家“劉西渭”的手眼和對(duì)作家作品的理解和把握的“快馬”速度和形象,未嘗沒(méi)有自己動(dòng)手撰寫(xiě)評(píng)論的設(shè)想。但一則他改編的諷刺喜劇《女人與和平》上演引起左派文化人的批評(píng)論戰(zhàn),影響了他的心緒;二則文壇對(duì)《圍城》的評(píng)價(jià)也非預(yù)想的一片好評(píng),甚而出現(xiàn)了譏諷作者是“態(tài)度傲慢,儼然以上帝自居”的“幫閑文人”、《圍城》如“香粉鋪”“春宮畫(huà)”的激烈批評(píng),加之時(shí)局也急劇變化,刊物面臨停刊之虞,李健吾與鄭振鐸原來(lái)組稿評(píng)論的計(jì)劃自然也無(wú)疾而終。
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